任何苦痛都要回归生活的本 □□□□□□□质。 □□□□□□□

有时候只想看一个老老实实讲的□□□□□□□故事　真田广之居然被陈凯歌那□□□□□□□样地点金成铁□□□□□□□

四个春天是从私人角度切入，□□□□□□展现一个家庭由内而外的耕耘□□□□□□，这部（以及去年那部没有条□□□□□□目的纪录片），是由个人和家□□□□□□庭，展现公共性进入时的创伤□□□□□□，矿井、流行歌、医疗、广播□□□□□□，都可以在城镇化的裹挟中理□□□□□□解，而它悲剧性的走向，翻开□□□□□□的是被主流目光忽视的主流乡□□□□□□村日常，手机功放涛声依旧里□□□□□□有贾樟柯的影像逻辑，“机器□□□□□□动矿价高”里有农民的生存智□□□□□□慧，黄色小调里有永恒的生命□□□□□□主题。和四个春天类似的是，□□□□□□生老病死的仪式性场景，总是□□□□□□爆发出乡土社会自治的强大“□□□□□□底蕴”，最后送葬者在小道上□□□□□□列队而行，与开头赶马上山，□□□□□□形成奇妙的呼应。向创作者致□□□□□□以敬意，记录时代，才有可能□□□□□□记忆时代。□□□□□□

感动到流泪的亲情，这样的父□□□□□爱也许对子女更有益。□□□□□

8/7窗外在颱風天，我靜心欣賞這□□□部放逐青青河边自我，找回自我的故事。其實□□□蠻不錯的，拋開所有人、紛亂以及車□□□水馬龍，回到大地草中文。字幕MV□□□